ຂະຫຍາຍ

ຫມາຍເຖິງວ່າລໍາໂພງສະຫນັບສະຫນູນການປ້ອນຂໍ້ມູນຫຼາຍຊ່ອງພ້ອມໆກັນ, ບໍ່ວ່າຈະມີອິນເຕີເຟດອອກສໍາລັບລໍາໂພງ surround passive, ບໍ່ວ່າຈະມີຟັງຊັນ USB input, ແລະອື່ນໆຈໍານວນຂອງ subwoofer ທີ່ສາມາດເຊື່ອມຕໍ່ກັບລໍາໂພງ surround ພາຍນອກຍັງເປັນຫນຶ່ງໃນ. ມາດຖານເພື່ອວັດແທກປະສິດທິພາບການຂະຫຍາຍຕົວ.ການໂຕ້ຕອບຂອງລໍາໂພງມັນຕິມີເດຍທໍາມະດາສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນປະກອບມີການໂຕ້ຕອບແບບອະນາລັອກແລະການໂຕ້ຕອບ USB.ອື່ນໆ, ເຊັ່ນ: ການໂຕ້ຕອບເສັ້ນໄຍ optical ແລະການໂຕ້ຕອບດິຈິຕອນນະວັດກໍາ, ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງທົ່ວໄປຫຼາຍ.

ຜົນກະທົບສຽງ

ເທັກໂນໂລຍີເອັບເຟັກສຽງຂອງຮາດແວ 3D ທົ່ວໄປກວ່າລວມມີ SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby ແລະ Ymersion.ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາມີວິທີການປະຕິບັດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ພວກມັນທັງຫມົດສາມາດເຮັດໃຫ້ຄົນຮູ້ສຶກວ່າຜົນກະທົບດ້ານສຽງສາມມິຕິທີ່ຊັດເຈນ.ສາມອັນທໍາອິດແມ່ນທົ່ວໄປຫຼາຍ.ສິ່ງທີ່ພວກເຂົາໃຊ້ແມ່ນທິດສະດີ Extended Stereo, ເຊິ່ງນອກຈາກນັ້ນແມ່ນການປະມວນຜົນສັນຍານສຽງໂດຍຜ່ານວົງຈອນ, ເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຟັງຮູ້ສຶກວ່າທິດທາງຂອງຮູບພາບສຽງແມ່ນຂະຫຍາຍອອກໄປຂ້າງນອກຂອງລໍາໂພງສອງ, ເພື່ອຂະຫຍາຍຮູບພາບສຽງແລະເຮັດໃຫ້. ປະຊາຊົນມີຄວາມຮູ້ສຶກພື້ນທີ່ແລະສາມມິຕິລະດັບ, ສົ່ງຜົນໃຫ້ມີຜົນກະທົບ stereo ກວ້າງ.ນອກຈາກນັ້ນ, ຍັງມີສອງເທກໂນໂລຍີການປັບປຸງສຽງ: ເຕັກໂນໂລຢີ servo ເຄື່ອງກົນໄຟຟ້າທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວ (ໂດຍພື້ນຖານແມ່ນໃຊ້ຫຼັກການ Helmholtz resonance), ເຕັກໂນໂລຢີລະບົບການສືບພັນສຽງພູສູງ BBE ແລະເຕັກໂນໂລຢີ "ເຟດແຟັກ", ເຊິ່ງມີຜົນກະທົບທີ່ແນ່ນອນໃນການປັບປຸງຄຸນນະພາບສຽງ.ສໍາລັບລໍາໂພງມັນຕິມີເດຍ, ເຕັກໂນໂລຢີ SRS ແລະ BBE ແມ່ນງ່າຍຕໍ່ການປະຕິບັດແລະມີຜົນກະທົບທີ່ດີ, ເຊິ່ງສາມາດປັບປຸງປະສິດທິພາບຂອງລໍາໂພງໄດ້.

ໂຕນ

ຫມາຍເຖິງສັນຍານທີ່ມີຄວາມຍາວຂອງຄື້ນສະເພາະ ແລະ ຄົງທີ່ປົກກະຕິ (pitch), ການເວົ້າແບບທໍາມະດາ, ໂຕນຂອງສຽງ.ມັນສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມຍາວຂອງຄື້ນ.ສໍາລັບສຽງທີ່ມີຄວາມຍາວຄື່ນສັ້ນ, ຫູຂອງມະນຸດຕອບສະໜອງດ້ວຍສຽງສູງ, ໃນຂະນະທີ່ສໍາລັບສຽງທີ່ມີຄວາມຍາວຄື່ນຍາວ, ຫູຂອງມະນຸດຕອບສະໜອງດ້ວຍສຽງທີ່ຕໍ່າ.ການປ່ຽນແປງໃນ pitch ທີ່ມີຄວາມຍາວຄື່ນແມ່ນສໍາຄັນ logarithmic.ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​ມີ​ບົດ​ບັນທຶກ​ອັນ​ດຽວ​ກັນ, ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ​ໄມ້​ຈະ​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ, ແຕ່​ສຽງ​ຂອງ​ມັນ​ແມ່ນ​ຄື​ກັນ, ນັ້ນ​ຄື, ຄື້ນ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ​ສຽງ​ແມ່ນ​ຄື​ກັນ.

Timbre

ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງຄຸນນະພາບສຽງຍັງເປັນຄຸນລັກສະນະລັກສະນະຂອງສຽງທີ່ແຕກຕ່າງຈາກອີກສຽງຫນຶ່ງ.ເມື່ອເຄື່ອງດົນຕີທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼິ້ນສຽງດຽວກັນ, ໄມ້ຂອງພວກມັນສາມາດແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ.ນີ້ແມ່ນຍ້ອນວ່າຄື້ນພື້ນຖານຂອງພວກມັນແມ່ນຄືກັນ, ແຕ່ອົງປະກອບປະສົມກົມກຽວແມ່ນຂ້ອນຂ້າງແຕກຕ່າງກັນ.ດັ່ງນັ້ນ, timbre ບໍ່ພຽງແຕ່ຂຶ້ນກັບຄື້ນພື້ນຖານ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບປະສົມກົມກຽວທີ່ເປັນສ່ວນສໍາຄັນຂອງຄື້ນພື້ນຖານ, ຊຶ່ງເຮັດໃຫ້ເຄື່ອງດົນຕີແຕ່ລະຄົນແລະແຕ່ລະຄົນມີ timbre ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແຕ່ລາຍລະອຽດຕົວຈິງແມ່ນ subjective ຫຼາຍ. ແລະອາດຈະຮູ້ສຶກລຶກລັບ.

ໄດນາມິກ

ອັດ​ຕາ​ສ່ວນ​ຂອງ​ແຮງ​ທີ່​ສຸດ​ກັບ​ອ່ອນ​ທີ່​ສຸດ​ໃນ​ສຽງ​, ສະ​ແດງ​ອອກ​ໃນ dB​.ຕົວຢ່າງ, ແຖບຫນຶ່ງມີລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງ 90dB, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າສ່ວນທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດມີ 90dB ຫນ້ອຍກວ່າພາກສ່ວນທີ່ດັງທີ່ສຸດ.ຊ່ວງໄດນາມິກແມ່ນອັດຕາສ່ວນຂອງພະລັງງານແລະບໍ່ມີຫຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບລະດັບສຽງຢ່າງແທ້ຈິງ.ດັ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວກ່ອນຫນ້ານີ້, ລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງສຽງຕ່າງໆໃນທໍາມະຊາດແມ່ນຍັງມີການປ່ຽນແປງຫຼາຍ.ສັນຍານສຽງເວົ້າທົ່ວໄປແມ່ນພຽງແຕ່ປະມານ 20-45dB, ແລະລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງບາງ symphonies ສາມາດບັນລຸ 30-130dB ຫຼືສູງກວ່າ.ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເນື່ອງຈາກຂໍ້ຈໍາກັດບາງຢ່າງ, ລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງລະບົບສຽງບໍ່ຄ່ອຍຈະໄປຮອດລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງແຖບ.ສິ່ງລົບກວນທີ່ປະກົດຂຶ້ນຂອງອຸປະກອນການບັນທຶກຈະກໍານົດສຽງທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດທີ່ສາມາດບັນທຶກໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ຄວາມອາດສາມາດສັນຍານສູງສຸດ (ລະດັບການບິດເບືອນ) ຂອງລະບົບຈໍາກັດສຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດ.ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຂອງສັນຍານສຽງແມ່ນຕັ້ງເປັນ 100dB, ດັ່ງນັ້ນລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຂອງອຸປະກອນສຽງສາມາດບັນລຸ 100dB, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ດີຫຼາຍ.

ປະສົມກົມກຽວທັງໝົດ

ຫມາຍເຖິງອົງປະກອບປະສົມກົມກຽວພິເສດຂອງສັນຍານຜົນຜະລິດທີ່ເກີດຈາກອົງປະກອບທີ່ບໍ່ແມ່ນເສັ້ນກ່ວາສັນຍານຂາເຂົ້າໃນເວລາທີ່ແຫຼ່ງສັນຍານສຽງຜ່ານເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ.ການບິດເບືອນຄວາມກົມກຽວແມ່ນເກີດມາຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າລະບົບບໍ່ມີເສັ້ນຊື່ຢ່າງສົມບູນ, ແລະພວກເຮົາສະແດງອອກເປັນເປີເຊັນຂອງຮາກຫມາຍຄວາມວ່າສີ່ຫລ່ຽມຂອງອົງປະກອບປະສົມກົມກຽວທັງຫມົດທີ່ຖືກເພີ່ມໃຫມ່ໃຫ້ກັບຄ່າ rms ຂອງສັນຍານຕົ້ນສະບັບ.