ຂະຫຍາຍ

ຫມາຍເຖິງວ່າລໍາໂພງສະຫນັບສະຫນູນຫຼາຍຊ່ອງທາງການປ້ອນຂໍ້ມູນພ້ອມໆກັນ, ບໍ່ວ່າຈະມີການໂຕ້ຕອບການອອກສໍາລັບລໍາໂພງ surround passive, ບໍ່ວ່າຈະມີຟັງຊັນ USB input, ແລະອື່ນໆຈໍານວນຂອງ subwoofer ທີ່ສາມາດເຊື່ອມຕໍ່ກັບລໍາໂພງ surround ພາຍນອກຍັງເປັນຫນຶ່ງໃນເງື່ອນໄຂໃນການວັດແທກປະສິດທິພາບການຂະຫຍາຍຕົວ. ການໂຕ້ຕອບຂອງລໍາໂພງມັນຕິມີເດຍທໍາມະດາສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນປະກອບມີການໂຕ້ຕອບແບບອະນາລັອກແລະການໂຕ້ຕອບ USB. ອື່ນໆ, ເຊັ່ນ: ການໂຕ້ຕອບເສັ້ນໄຍ optical ແລະການໂຕ້ຕອບດິຈິຕອນນະວັດກໍາ, ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງທົ່ວໄປຫຼາຍ.

ຜົນກະທົບສຽງ

ເທັກໂນໂລຍີເອັບເຟັກສຽງຂອງຮາດແວ 3D ທົ່ວໄປກວ່າລວມມີ SRS, APX, Spatializer 3D, Q-SOUND, Virtaul Dolby ແລະ Ymersion. ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາມີວິທີການປະຕິບັດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ພວກມັນທັງຫມົດສາມາດເຮັດໃຫ້ຄົນຮູ້ສຶກວ່າຜົນກະທົບດ້ານສຽງສາມມິຕິທີ່ຊັດເຈນ. ສາມທໍາອິດແມ່ນທົ່ວໄປຫຼາຍ. ສິ່ງທີ່ເຂົາເຈົ້າໃຊ້ຄື Extended Stereo theory ກໍ່ຄືການປະມວນຜົນສັນຍານສຽງຜ່ານວົງຈອນຕື່ມອີກເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຟັງຮູ້ສຶກວ່າທິດທາງຂອງພາບສຽງຖືກຂະຫຍາຍອອກໄປຂ້າງນອກຂອງລຳໂພງສອງໜ່ວຍ, ເພື່ອຂະຫຍາຍພາບສຽງ ແລະ ເຮັດໃຫ້ຄົນມີຄວາມຮູ້ສຶກພື້ນທີ່ ແລະ ລັກສະນະສາມມິຕິ, ສົ່ງຜົນໃຫ້ສຽງສະເຕີລິໂອກວ້າງຂຶ້ນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຍັງມີສອງເທກໂນໂລຍີການປັບປຸງສຽງ: ເຕັກໂນໂລຢີ servo ເຄື່ອງກົນໄຟຟ້າທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວ (ໂດຍພື້ນຖານແມ່ນໃຊ້ຫຼັກການ Helmholtz resonance), ເຕັກໂນໂລຢີລະບົບການສືບພັນສຽງພູສູງ BBE ແລະເຕັກໂນໂລຢີ "ເຟດແຟັກ", ເຊິ່ງມີຜົນກະທົບທີ່ແນ່ນອນໃນການປັບປຸງຄຸນນະພາບສຽງ. ສໍາລັບລໍາໂພງມັນຕິມີເດຍ, ເຕັກໂນໂລຢີ SRS ແລະ BBE ແມ່ນງ່າຍຕໍ່ການປະຕິບັດແລະມີຜົນກະທົບທີ່ດີ, ເຊິ່ງສາມາດປັບປຸງປະສິດທິພາບຂອງລໍາໂພງໄດ້.

ໂຕນ

ຫມາຍເຖິງສັນຍານທີ່ມີຄວາມຍາວຂອງຄື້ນສະເພາະ ແລະ ຄົງທີ່ປົກກະຕິ (pitch), ການເວົ້າແບບທໍາມະດາ, ໂຕນຂອງສຽງ. ມັນສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບຄວາມຍາວຂອງຄື້ນ. ສໍາລັບສຽງທີ່ມີຄວາມຍາວຄື່ນສັ້ນ, ຫູຂອງມະນຸດຕອບສະໜອງດ້ວຍສຽງສູງ, ໃນຂະນະທີ່ສໍາລັບສຽງທີ່ມີຄວາມຍາວຄື່ນຍາວ, ຫູຂອງມະນຸດຕອບສະໜອງດ້ວຍສຽງທີ່ຕໍ່າ. ການປ່ຽນແປງໃນ pitch ທີ່ມີຄວາມຍາວຄື່ນແມ່ນສໍາຄັນ logarithmic. ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​ມີ​ບົດ​ບັນທຶກ​ອັນ​ດຽວ​ກັນ, ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ​ໄມ້​ຈະ​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ, ແຕ່​ສຽງ​ຂອງ​ມັນ​ຄື​ກັນ, ນັ້ນ​ຄື, ຄື້ນ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ​ສຽງ​ແມ່ນ​ຄື​ກັນ.

Timbre

ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງຄຸນນະພາບສຽງຍັງເປັນຄຸນລັກສະນະລັກສະນະຂອງສຽງທີ່ແຕກຕ່າງຈາກອີກສຽງຫນຶ່ງ. ເມື່ອເຄື່ອງດົນຕີທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼິ້ນສຽງດຽວກັນ, ໄມ້ຂອງພວກມັນສາມາດແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນວ່າຄື້ນພື້ນຖານຂອງພວກມັນແມ່ນຄືກັນ, ແຕ່ອົງປະກອບປະສົມກົມກຽວແມ່ນຂ້ອນຂ້າງແຕກຕ່າງກັນ. ດັ່ງນັ້ນ, timbre ບໍ່ພຽງແຕ່ຂຶ້ນກັບຄື້ນພື້ນຖານ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບປະສົມກົມກຽວທີ່ເປັນສ່ວນສໍາຄັນຂອງຄື້ນພື້ນຖານ, ຊຶ່ງເຮັດໃຫ້ເຄື່ອງດົນຕີແຕ່ລະຄົນແລະແຕ່ລະຄົນມີ timbre ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ແຕ່ຄໍາອະທິບາຍຕົວຈິງແມ່ນ subjective ຫຼາຍແລະອາດຈະມີຄວາມຮູ້ສຶກຫຼາຍ mysterious.

ໄດນາມິກ

ອັດ​ຕາ​ສ່ວນ​ຂອງ​ແຮງ​ທີ່​ສຸດ​ກັບ​ອ່ອນ​ທີ່​ສຸດ​ໃນ​ສຽງ​, ສະ​ແດງ​ອອກ​ໃນ dB​. ຕົວຢ່າງ, ແຖບຫນຶ່ງມີລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງ 90dB, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າສ່ວນທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດມີ 90dB ຫນ້ອຍກວ່າພາກສ່ວນທີ່ດັງທີ່ສຸດ. ຊ່ວງໄດນາມິກແມ່ນອັດຕາສ່ວນຂອງພະລັງງານແລະບໍ່ມີຫຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບລະດັບສຽງຢ່າງແທ້ຈິງ. ດັ່ງທີ່ໄດ້ກ່າວກ່ອນຫນ້ານີ້, ລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງສຽງຕ່າງໆໃນທໍາມະຊາດແມ່ນຍັງມີການປ່ຽນແປງຫຼາຍ. ສັນຍານສຽງເວົ້າທົ່ວໄປແມ່ນພຽງແຕ່ປະມານ 20-45dB, ແລະລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງບາງ symphonies ສາມາດບັນລຸ 30-130dB ຫຼືສູງກວ່າ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເນື່ອງຈາກຂໍ້ຈໍາກັດບາງຢ່າງ, ລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຂອງລະບົບສຽງບໍ່ຄ່ອຍຈະໄປຮອດລະດັບການເຄື່ອນໄຫວຂອງແຖບ. ສິ່ງລົບກວນທີ່ປະກົດຂຶ້ນຂອງອຸປະກອນການບັນທຶກຈະກໍານົດສຽງທີ່ອ່ອນແອທີ່ສຸດທີ່ສາມາດບັນທຶກໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ຄວາມອາດສາມາດສັນຍານສູງສຸດ (ລະດັບການບິດເບືອນ) ຂອງລະບົບຈໍາກັດສຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດ. ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຂອງສັນຍານສຽງແມ່ນຕັ້ງເປັນ 100dB, ດັ່ງນັ້ນລະດັບການເຄື່ອນທີ່ຂອງອຸປະກອນສຽງສາມາດບັນລຸ 100dB, ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ດີຫຼາຍ.

ປະສົມກົມກຽວທັງໝົດ

ຫມາຍເຖິງອົງປະກອບປະສົມກົມກຽວພິເສດຂອງສັນຍານຜົນຜະລິດທີ່ເກີດຈາກອົງປະກອບທີ່ບໍ່ແມ່ນເສັ້ນກ່ວາສັນຍານຂາເຂົ້າໃນເວລາທີ່ແຫຼ່ງສັນຍານສຽງຜ່ານເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ. ການບິດເບືອນຄວາມກົມກຽວແມ່ນເກີດມາຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າລະບົບບໍ່ມີເສັ້ນຊື່ຢ່າງສົມບູນ, ແລະພວກເຮົາສະແດງອອກເປັນສ່ວນຮ້ອຍຂອງຮາກຫມາຍຄວາມວ່າສີ່ຫລ່ຽມຂອງອົງປະກອບປະສົມກົມກຽວທັງຫມົດທີ່ຖືກເພີ່ມໃຫມ່ໃຫ້ກັບຄ່າ rms ຂອງສັນຍານຕົ້ນສະບັບ.